Глава 12. Способы выхода

После того, как Су Ли вновь сфокусировалась, она сказала: «Я признаю, то, что вы сказали, имеет смысл. Этот второстепенный персонаж действительно отличается от других женских персонажей. Но она, в конце концов, второстепенный персонаж. Я не буду путать главных и второстепенных персонажей. Кроме того, вы почти заставили меня купиться на ваши идеи. Моя манга «Чистая Романтика» по своей сути является школьным гаремником — читатели хотят видеть взаимодействие между мужскими и женскими персонажами и сцены, где женские персонажи выставляют напоказ свое тело. Дело не в том, что они учатся или что-то в этом роде! Кстати говоря, в наши дни мужчины, кажется, предпочитают агрессивных и самодостаточных «лисичек», не так ли?»

Услышав такой ответ, Чжан Цзыцян выглядел слегка разочарованным. Он чувствовал, что взаимодействие между мужскими и женскими персонажами и сцены с обнаженкой кажутся довольно бессмысленными. Он надеялся, что «Сюй Цзин» можно будет продвинуть, и тогда появятся более интересные сюжетные повороты. Жаль, что Су Ли настаивала на своем.

Чувствуя себя разочарованным, он был в то же время впечатлен, потому что именно такое отношение должно быть у профессионального мангаки. В настоящее время самым популярным женским персонажем в «Чистом романе» по-прежнему остается сестра героя Ян Сиси. Все уже привыкли к стилю этой манги, резкое изменение привело бы к беспорядку.

Это можно сравнить с веб-романом, в котором автор всегда следовал определенному шаблону при написании своих произведений, и полученные отзывы были довольно неплохими. Но однажды он решает прервать рутину и попробовать что-то новое, написать то, что превзойдет ожидания читателей. В результате он перебарщивает и добивается противоположного…

Кто-то однажды сказал: «С древних времен «настоящая любовь» никого не могла привлечь, и только проверенные «шаблоны» могли помочь завоевать сердца». Иногда автор может решить для себя что-то и написать искренний сюжет. Однако, если читатели не примут его, всё это будет лишь пустой тратой времени и сил.

“В таком случае мы сократим появление Сюй Цзин, чтобы она медленно исчезла?” Спросил Чжан Цзыцян.

Неожиданно Су Ли мягко улыбнулась и сказала: «Не совсем. Наоборот, я буду постепенно увеличивать ее появления, сначала превращая ее из второстепенного персонажа с большей ролью.»

“Почему?” Чжан Цзыцян был приятно удивлен.

“Ну, вы меня убедили и я поняла, что этот персонаж довольно интересен. Давайте увеличим её появления и оценим реакцию читателей. Тот факт, что нам она интересна, не значит, что читатели будут думать также. Наш акцент всегда должен делаться на женских персонажах, которые больше всего нравятся читателям». Oтветила Су Ли с большой уверенностью.

«Вы правы, Мастер Су Ли. На этот раз я действительно чему-то научился у вас. Неудивительно, что ваша первая серийная манга уже смогла завоевать такое большое количество поклонников». — воскликнул Чжан Цзыцян.

Су Ли не стала продолжать свое скромное хвастовство. Она коротко улыбнулась, а затем снова сосредоточилась на своей творческой работе. Неясно, было ли это чисто ее заблуждением, но она чувствовала, что когда рисовала персонажа «Сюй Цзин», она могла «рисовать с божественной силой». Как будто у этого персонажа была своя душа и воля, что Су Ли была совершенно неспособна диктовать действия персонажа.

Как бы то ни было она не чувствовала удивлениe. Кстати, это напомнило ей многих авторов, когда они обсуждали судьбу одного из персонажей своих произведений, особенно трагических. Читатели настоятельно просили изменить концовку, чтобы судьба персонажей была менее трагична. Тем не менее, эти авторы претенциозно заявляли читателям, что изменений быть не может, так как этот персонаж в их произведении вышел из-под их контроля, у нее есть своя воля и душа, и она обречена на трагедию!

Су Ли всегда считала, что это всего лишь провокация от авторов, склонных вызывать у читателей депрессию. В каком-то смысле автор — творец некоего мира, в котором каждый персонаж — его марионетка. Так как же могло быть возможно, что конец не изменить?

Как бы то ни было, в процессе собственного творчества Су Ли вдруг поняла, что не желает ограничивать волю персонажа. Вместо этого она хотела позволить персонажу самовыражаться, возможно, как в той манге, где персонажи нарисованы как живые. Ну, это типичные примеры того, как автор включает персонажей для развития сюжета, не так ли?

К сожалению, Су Ли чувствовала такое чувство только во время рисования Сюй Цзин. При рисовании других персонажей, она чувствовала скуку. Сравнив, она подумала, что лучше тратить на Сюй Цзин больше чернил и усилий. Однако она подавила это желание, так как не знала понравится ли читателям или нет.

…

Как действующая в тайне личность, Чжао Ююэ не подозревала что получила восхищение автора. Эмм.. Что ж.. Это были не очень хорошие новости для Чжао Ююэ, так как она чувствовала, что лучше спокойно мирно учиться в Двумерных Вратах. Это должно было компенсировать её лень в реальной жизни. Если ее персонаж понравится автору, ей придеться пересекаться и взаимодействовать с другими персонажами. Разве это не трата её драгоценного времени для учебы?

В то же время Чжао Ююэ также искала дополнительную информацию о Двумерных Вратах. Она узнала, что конфискация ее мобильного телефона и то, что ее вызвали во время урока, не было совпадением — все это было частью негативных последствий того, что она ранее по неосторожности совершила проступок. Что ж, это мистический способ сказать ей, что все воздается кармой… Этот урок сделал ее более осторожной при использовании Двумерных Врат. Она никогда больше не испортит кропотливый труд автора таким безрассудным образом.

Как бы то ни было Чжао Ююэ поняла как выйти из мира манги, игр и новелл.

Очевидно, первый метод — повторить то, что она сделала в прошлый раз, то есть безрассудно выбрать второстепенного персонажа и превратиться в ужасающего суперзлодея. Затем стереть главных героев и полностью испортить баланс всего произведения, разрушив его в процессе. Однако это приведет к уменьшению ее удачи в реальной жизни, поскольку ее будут преследовать неудачные события. Чем выше популярность испорченного ею произведения, тем выше последствия.

Второй способ выхода означал, что персонаж, в которого она переместилась, должен умереть. Все в порядке, если второстепенный персонаж умер в частном порядке, так как это не окажет негативного влияния на саму работу. Соответственно, в реальной жизни ее не постигнет невезение. Ну, конечно, не считая упущенной возможности войти в Двумерные Врата.

Если она станет главным женским персонажем, а затем умрет, необъяснимым образом, эффект будет таким же, как и при первом способе. Таким образом, даже главной героине нужна «смерть по сюжету», а не какие-то бессмысленные и странные способы, такие как споткнуться и утонуть, или захлебнуться водой во время питья. Если эта «смерть по сюжету» вызвала эмоции читателей и бурные впечатления, то это однозначно плюс.

Третий способ – когда персонаж, которым стала Чжао Ююэ, обретет большую популярность — у нее будет возможность покинуть мир персонажа, которого она играла. Что ж, это способность, которую она обретет, получив силу воли своих коллег-читателей.

Другими словами, как только она станет культовым персонажем в глазах читателей, она сможет уйти. Однако автор может исключить этого культового персонажа, когда он будет воспроизводиться в последующих версиях. Одним из примеров является У Ди, главная героиня «Замена! Женщина-элитный ученый»⁰. В более ранние периоды она пользовалась большой популярностью и считалась знаковой. Однако позже персонаж был полностью разрушен автором, а затем способности, которые сохранила У Ди, соответственно были потеряны.

Тем не менее, самый совершенный метод — позволить персонажу умереть в самый славный момент и, конечно же, на пике своей популярности! В то же время это будет гарантией того, что автор вдруг не оживит персонажа и не испортит его образ…

Четвертый метод заключается в том, чтобы работа закончилась нормально (чтобы получить странный финал, обратитесь к первому методу). Да, тогда она сможет уйти. При таком условии персонаж мог бы предотвратить обрушившуюся на него трагедию. Что ж, окончание сюжетной линии в момент ее пиковой популярности означает, что ей не нужно будет тщательно планировать собственную смерть.